irater: (Default)
Полностью спектакль сНежное шоу в хорошем качестве выложено на ютюбе:

Кто еще не видел или хочет пересмотреть, теперь есть возможность:



Под катом бонусом - часовое интервью Полунина с Лией Ахеджаковой в 2003 году (программа ТВ "Линия Жизни"), очень хорошее.
Read more... )
irater: (Default)
Ольга Арефьева ([livejournal.com profile] olga_arefieva) отвечает на вопросы Ирины Терентьевой
Париж, 29 декабря 2009 год

- Когда ты выходишь на сцену, какой момент для тебя самый кайфовый, если брать выступление от начала до конца? Когда ты соединяешься со зрителями? Когда приходит такой момент контакта, и все получается? Можно ли сказать, что это состояние индуцируется, как ток в электрокатушке, ты - сердечник, зрители - обмотка?

- Когда ты выходишь в начале, немного волнуешься, зрители к тебе привыкают, тебе нужно поймать атмосферу. Потом, когда пошло и идет, есть состояние, когда ты себя еще помнишь, и есть состояние, когда ты себя уже забываешь. Оно достижимо, сознание при этом работает, но оно уже измененное. В этот момент исчезает рассуждалка, хотя ты должен контролировать кучу вещей.

- И ты не помнишь, сколько это длится, как это проходит?...

- Времени там нет. При этом, конечно, ты знаешь, сколько это длится, идет номер за номером, ты все запоминаешь. Когда искусство получается - все остальное уже неважно. Причем, и в зале, и на сцене одно и то же происходит. Когда смотришь из зала с холодным разумом, это одно, а когда тебя затянуло, понесло - это совсем другое.



Если смотреть как работает Слава Полунин, то поначалу отмечаешь, вот тут он круто сыграл, вот это сильный момент, а бывает, что ты не помнишь вообще ничего. Просто смотришь, и состояние какого-то экстаза божественного.

- Можно ли сказать, что это что-то вроде самогипноза, в который ты сначала входишь сама, а потом уводишь туда зрителей?

- Да-да. Ты спрашивала, можно ли обмануть людей, можно ли обмануть себя по поводу того, как ты играешь. Нельзя. Надо переживать это все самому. Хотя старые актеры говорят, что всегда есть предел, что например нельзя плакать.
Когда я была в гостях у Славы Полунина в доме, однажды мы столкнулись на лестнице, сели на ступеньки и стали разговаривать об экзистенциальном ужасе. Два клоуна. Представляешь?

- А как тебе удается не плакать?

- Не всегда, кстати. Приходится говорить себе: не плачь.
Актеры - это контролируемые безумцы. Они сдвигают свою голову в состояние контролируемого безумия. От обычного безумия это отличается только наличием контроля. У тебя есть силы туда зайти и выйти. У неконтролируемого безумия нет силы выйти. А ты, актер, туда входишь и выходишь. И заводишь, и выводишь людей. Одна девочка недавно мне написала, что на моем концерте испытывает ужас. Ужас потому, что она видит метафизическую дверь в другие миры.
Когда я пою свои песни, я знаю, про что я пою. При том, что зрители не знают. Зрителям я этого не скажу. Это моя тайна. Но когда я пою, на конкретных словах у меня есть конкретные картины. Зрители их видят. Они их не видят реально, конечно, не могут досконально расшифровать, но они их получают. Это как магия. В этот момент они понимают, что я говорю правду. Что я рассказываю что-то очень сокровенное.
Я спрашивала у Полунина, как себя сохранить, при том, что так играешь? Он пытался мне ответить, но как ты это опишешь? Он сказал, это атмосфера… Каждый клоун сам должен находить в себе, как он себя сохранит. Адасинский говорил, что к каждой роли есть ключик. Скажем, к "Once" у него есть ключик, который всегда будет работать. Говорит какие-то слова или вызывает у себя какую-то картинку, которая его очень трогает. И тогда попадает в это состояние. Иногда ключ может не сработать, ну как бы затереться. Надо заново находить.
У меня есть песня "Я - собирательный персонаж". Это фраза о том, что ты выходишь на сцену и... Как это сказать-то? Это не маска. В тебе, скажем, есть пучки вибраций. В целом ты - как белый свет. В тебе много всего. И ты берешь и вычленяешь в себе красный пучок. В каком-то смысле он однобокий, но очень яркий, потому что очевидный. И ты берешь и поешь свой красный цвет. Или потом свой синий цвет. Или ты поешь своего персонажа сексуального, потом своего персонажа испуганного и маленького. Потом яростного. Потом космического. Персонажа фиолетового, как в фильме "Пятый элемент", где была такая поющая полуженщина-полусуккуб.

- Можно ли передать, транслировать другому человеку умение "ловить" публику, если ты уже имеешь этот опыт?

- Кажется да. Но не сразу. Это может со временем прийти, или если тебя выбирают какие-то силы.

- Можешь ты поделиться с обычными людьми, которые не выступают на сцене своей способностью проявлять себя, транслировать состояние другому человеку, умение "ловить" публику?

- В жизни я с большим трудом себя проявляю. Не люблю привлекать лишнее внимание. А на сцене - это другое. На сцене - твой магический мир. В принципе, этому можно научиться. Но надо хотеть. Очень многое, кто научились этому на сцене, в жизни этому не научились. А есть люди, которые умеют это в жизни, но не умеют на сцене.
irater: (Default)
Николай Терентьев ([livejournal.com profile] maimixalych) отвечает на вопросы Ирины Терентьевой
Беседа в аэропорту Амстердама 12 января 2010 года

- Что происходит в момент переключения тебя в образ?

- Я смотрю на себя со стороны зрителя, который смотрит на меня. А я одновременно что-то делаю и вижу со стороны зрителя. Возникает такая внутренняя странная картина. Некая двойственность. Но это не самоконтроль. Я не контролирую в полном буквальном смысле каждое свое движение. Я делаю и тут же чувствую, как это выглядит со стороны. Это дается опытом. Бывает, что ты не чувствуешь зал и он тоже никак не может включиться, понять, что ты хочешь. Тут нужна... - такое простое слово - Зацепка. Какой-то особый момент, - когда ты как бы говоришь: «Понимаете?» - «Ага» - и, - и ты сразу – раз! Ухватил внимание и не отпускаешь. И продолжаешь играть в ритме и в характере. Если ты смог подхватить реакцию, или просто свой ритм подхватил, будет некое странное неуловимое оживление. Буквально чуть-чуть. Но если ты понял, что тебя восприняли, то всё. Чем опытнее актер, тем точнее он это понимает. И он сразу же хватает, и больше не отпускает, потому что сразу гораздо легче играть. Если отпустить, то потом заново надо брать, это очень сложно. Это делал, например, Ильяска Хасанов. Очень здорово легко так брал и так же отпускал публику. Непонятно зачем.

- По каким признакам ты знаешь, что публика «взята» тобой?

- Не взята. А внимает. Смотрит со вниманием. Там нет одного признака. Вот ты идешь, что-то делаешь, чуть-чуть, и они реагируют. И визуально и звуково: оживляются, шевелятся. Это все вместе происходит. Но необязательно. Он могут вообще голоса не подавать. Но оживление ты чувствуешь. Есть очень много мелких признаков. Например, ты услышал в зале кого-то одного, конкретного человека, который хорошо реагирует, какие-то твои тонкие вещи воспринимает, и ты начал на него работать. И продолжаешь его вести за собой. Не обязательно одного человека. Там может быть много.
Но. Важно не только зрительный зал поймать. Важно от начала до конца сделать произведение искусства.

- Как ты настраиваешься для исполнения роли?


Read more... )
irater: (mask)
Беседа с Машей Терентьевой (артистка Цирка дю Солей)
19 января 2010 года, Торонто

- Что происходит в момент переключения тебя в какой-то образ (на сцене и в жизни)?

- Когда я настраиваюсь на образ, я ставлю для себя определенную музыку. Слушаю, заряжаюсь энергией этой музыки, танцую, прихорашиваюсь, меняю свою внешность. Вхожу в образ того человека, как я стараюсь выглядеть.
Когда ты на сцене, ты должна забыть о том, что можешь кому-то не понравится в зале. И в жизни то же самое. Когда у тебя есть стопудовая самоуверенность, она читается. Именно тогда все люди придут в восторг. Потому что нету сомнений, и ты это излучаешь.
Например, на последней партейке в цирке у меня был образ 80-х годов. Я выглядела, как персонаж. В этом был оттенок эксцентричности и риска, но в этом должно быть 100% уверенности в утверждении: «Вот я!» Я стою перед зеркалом, смотрю на себя, делаю правильную осанку, проверяю походку. И у меня даже не возникает вопросов: «Хорошая ли я? Смотрят ли на меня?» Я знаю, что хороша и смотрят. Я только успеваю улыбаться на камеры, поворачиваться туда-сюда. Да, это вхождение в персонаж, излучение из себя особой энергии.
Людей прёт от этого, что вот: она - яркая, она уверенная, не боится, бесстрашная, вызывающая.
У меня не возникает вопросов, как на меня будут реагировать.
Будут. Это уже очевидно для меня, что да. Уже не надо волноваться, я уже знаю об этом.
У тебя даже не возникает мысли о том, что думают другие люди. Ты есть: вот! Они будут думать о тебе то, что надо.
Эта способность либо дана натурально, либо может развиваться каким-то образом, из подражания кому-то. Но если ты подражаешь кому-то, то ты не получаешь от этого искреннего удовольствия.



- А если говорить о счастье артиста?

- Для меня счастье – это любовь. Как состояние. Это любить и быть любимой.
Мы любим зрителей и настолько их уважаем, что мы отдаем им себя полностью, без задней мысли о своем здоровье, о своем состоянии, о своей уязвимости. Мы открыты и искренни. Нас легко уязвить, но мы смелы, мы открыты и идем на это, потому что хотим показать зрителям наше творчество. Заставить их смеяться, плакать, любить нас. Идет взаимный обмен энергией. И это делает тебя счастливым тоже. Ты отдаешь, но ты не думаешь об обратной отдаче. Иногда кажется, что они слишком много отдают тебе обратно. Ты стоишь на сцене, принимаешь эти аплодисменты и думаешь: «Это я разве заслужила?» И потом понимаешь: Да. Это я их заслужила. И ты стоишь в темноте и их слушаешь. Это очень сильно, конечно.
Но это не самоцель. Счастье возникает как результат того, что ты служишь искусству. В цирке есть вещи на грани жизни и смерти. Есть трюки, в которых риск просчитан. Но есть вещи, где это делают, потому что ЗАКОН ТАКОЙ. Результат завязан на страхе публики. Когда артисты заканчивают номер, зрители там с ума сходят, орут от счастья. Их отпустило. Но страх, это совсем другая тема...

(для тех, кто не в курсе, вот один из номеров Маши (но не тот, что в ЦдС)
http://www.youtube.com/watch?v=4YxKhBSR87A)

November 2013

S M T W T F S
     12
3456789
10 111213141516
17181920212223
24252627282930

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 24th, 2017 04:39 pm
Powered by Dreamwidth Studios