irater: (Default)
Хорошо забытое старое -- настоящий one-man comedy troupe, Джонатан Винтерс.
January 31, 1964 (спасибо за наводку Джанго Эдвардсу).
Потрясающее актерское мастерство.

http://www.youtube.com/watch?v=sUO6-Byrel0&feature=endscreen&NR=1

Для тех, кто не говорит по-ангийски, краткий пересказ текста:
Джонатан сначала благодарит представляющего, потом вспоминает о своей собаке. Говорит: а вы никогда не пробовали раздеться перед своей собакой? Нет, вы только представьте себе это... Перед кошкой или причкой не считается, а собаки, они умеют глядеть по-настоящему.
Потом идет кусок про любовь к кино, разным жанрам. Особенно ужастикам, которые обычно все начинаются одинаково: ненастная ночь, гроза, грязная дорога в лесу, зАмок на горе, герой стучится, ему открывает злобный урод, на вопрос, на месте ли доктор Фейлет, выходит доктор и объясняет, что с тех пор, как они не виделись за двадцать лет, все его студенты разбежались, как и деревенские внизу. С этим малым тоже что-то не так пошло, ошибка в формуле. Свистящая женщина сзади, да, она мертва, уже давно, не обращайте внимания. Вы должны взглянуть на мою лабораторию... Откройте простыню, посмотрите на мой последний эксперимент. Да, этот 15-сантимертовый человечек может говорить. Сколько их у меня? Больше 18 тысяч. Завтра я их выпущу в мир.
Нет, я передумал, я сейчас их выпускаю!
Куда они все бегут? Искать себе маленьких женщин!

А тут - скетч про то, какое шоу можно устроить из одной маленькой тросточки.
http://www.youtube.com/watch?v=wwWDa1xPTPA
irater: (ind)
Смотрю сейчас американский видео-курс Advanced Learning &Teaching (2008 г.) про то, как учиться и учить.
Результативно, быстро, в кайф.
Ведут Eban Pagan & Wyatt Woodsmall, причем последний - один и первых разработчиков NLP.
Буду немножко конспектировать вещи, которые меня цепляют.

Систему школьного образования Уайят называет dis-educational system (анти-образовательной), отбивающей у учеников желание учиться, любознательность и фантазию, а главный его принцип "Сидеть смирно и молчать" (Seat still & Shut up) - пыткой для детей. Школы он назвает "Mind Prisons" - "Тюрьмы для умов".

- Выяснено, что нет корелляции между IQ и уровнем образования в частности с одной стороны --> и социальной успешностью и удовлетворенностью в жизни, с другой.
Зато есть прямая корелляция между преуспеванием человека и его Еmotional Intelligence. На русский сложно перевести двумя словами, "эмоциональная умность" как-то не звучит, но это про осознание, ЧТО ты сам переживаешь, а так же, ЧТО переживают окружающие, и КАК надо с ними общаться, что бы получился ожидаемый результат.
Еmotional Intelligence нигде не проподается для детей.

- В 90-х Америке провели тесты на 700,000 учениках по поводу обучаемости (потратив более миллиарда долларов на проект).
Изучалась успешность трех подходов в образовании:
а) всё пляшется вокруг самооценки ученика, главное, чтоб он в себя верил,
б) сверху-вниз (когнитивный подход): сначала дают общие принципы и взаимосвязи всего, и потом приходят к более детализированным предметам,
в) снизу-вверх (базовый): сначала учатся все азы и правила, и из них потом - к более общим и крупным темам.

В результате выяснено, что первые два подхода не дают результата. Только третий.

Причем один специфический подход по успешности торчит на 30% выше всех прочих. Называется он "Метод Прямой инструкции" , и центр активности в обучающем процессе смещен с ребенка на учителя.
Кредо этого метода: если ребенок не научился, это значит, что учитель не научил.
Основа - четко прописанная инструкция - каким именно образом учить детей, основываясь на их способностях к наиболее легкому и эффективному усвоению (с использованием ритма, движения и пр.)
Учителя должны четко следовать инструкции, без искажений.

Метод был провален образовательной системой (и самими учителями), несмотря на очевидные факты, доказанные исследованиями стоимостью в миллиард.
У детей нет адвокатов. Их обвинять в плохой успеваемости удобнее.

В системе колледжей одной из самых образованных стран Арабского мира провели большой опрос учащихся на тему, чего бы они хотели получить от образования. На первых местах стояли: creativity, integrity, honest (способность к творчеству, целостность, честность). Академические знания стояли где-то ближе к концу списка.

***

Совсем недавно умер один из самых великих учителей в мире Мишель Томас. Гений, который изобрел уникальную систему обучения иностранному языку за 5 дней.

Люди с полного нуля начинают бегло разговаривать на новом для себя языке. Поскольку он работал в Америке, то в системе были Испанский, Французский, Немецкий, Итальянский, Русский, Японский, Арабский, Китайский (Мандарин) и еще куча других. Кстати, если у вас в активе есть английский, то вот ссылка: http://www.michelthomas.com/

Метод М. Томаса работает без домашних заданий, без зубрежки, без натужки и усилий "запомнить". Главное там - понимание, как строится разговорная фраза. У него была своя особая "Модель мира", на которой базировался весь его метод.
Цитата: "Моим намерением было создать систему не ради того, чтобы "выучить язык быстро". Я создал ее, чтобы изменить мир".

Так вот.
Фишка в том, что докладчик моего курса Wyatt Woodsmall пришел к гению Мишелю уже в конце его жизни, чтобы смоделировать его подход и применить к любой области... И смоделировал. И рассказывает...

Умираю, как интересно.
(еще 10 частей впереди).
Stay tuned.
irater: (Black)
Ужасное горе.
Лена, Ольчик, Сергей, скорблю вместе с вами. Мои глубочайшие соболезнования всем родным и близким.

Александр Николаевич (папатя, Масса, maccolit).
Потрясающий человек. Добрый, умный, талантливый. Один из тех редких случаев, когда в личности, несмотря на возраст, душа остается юной, открытой и умеющей радоваться. Anima Allegra - это про него.
С ним всегда было интересно. Системо-образующий лидер, вокруг которого было возможно что-то необыкновенное, что раздвигает границы обыденности.

Он был для меня огромной частью петербуржского периода жизни.
Про Рок-Дилетанта я слышала в ранней юности краем уха и не подозревала, что стану работать в компании, основателем которой будет его сын Сергей.
Масса приходил в Питерский интернет-провайдер "Невалинк", как огромный лайнер с творческими проектами на борту. С 97 года я работала там в отделе по связям с общественностью. Собственно, всё значительное, что происходило в моей литературной деятельности, связано с папатей. Он был организатором литературных интернет-конкурсов Тенёта (отчет об одном таком событии), где я заняла призовое место и поверила в себя.
Он открыл первое в Питере издательство в системе Print-on-demand. Мой первый издатель...
Отец-основатель виртуального Литературного объединения им. Лоренса Стерна (http://www.lito.spb.ru/)
Незабываемые Литературный Лагерь в Лахте -99 , поездки в Москву на Интернациональную Премию Сайтов...
Не побоюсь сказать, что Житинский, собравший вокруг себя молодых писателей и поэтов, которые позже смогли по-настоящему состояться, это - тот человек, которому надо в по большому счету сказать спасибо за всемерное участие в возрождении интереса к современной поэзии и к общественно-литературной активности.
Замечательнейший, великолепный человек.

Не помещается в голове эта утрата. Такое чувствто, что он все равно - с нами. Навсегда.

Последний раз мы с ним виделись не так давно, в октябре 2011 года, в уютном "Книги и Кофе": когда я, как астероид, очередной раз пролетала мимо Питера.
Мы, как всегда, много смеялись.
Вот одна из фотографий о той встрече.



Светлая память...
irater: (Default)
Полностью спектакль сНежное шоу в хорошем качестве выложено на ютюбе:

Кто еще не видел или хочет пересмотреть, теперь есть возможность:



Под катом бонусом - часовое интервью Полунина с Лией Ахеджаковой в 2003 году (программа ТВ "Линия Жизни"), очень хорошее.
Read more... )
irater: (Default)
Две личности на данный момент сильно влияют на мое мировоззрение: Браян Трейси и Джон Карлтон (великий постановщик целей и великий копирайтер). Офигительные личности. Self-made.

У Карлтона - самый прикольный блог из всех, что мне доводилось читать в жизни: http://www.john-carlton.com

А семинары Трейси объясняют мне многие неизвестные вещи, которые скрывались в слепых пятнах подсознания.
Оказывается, человек рождается с двумя видами страхов: страх громних звуков и страх падения.
Всё.
Остальные страхи и прочие негативные установки (вплоть до зависти и ревности) насаживаются нам по ходу взросления родителями и социумом.
Оказывается, можно жить и без этого.
Очень мне нравится призыв: Master your Fear.
Блин, как много во мне сидело страхов детства! Давно ненужных. Типа, ой... Вот начну свободно трендеть направо и налево на английском... Ошибусь... Не справлюсь... Или делать любимые дела... Или быть такой, какой я сама себе нравлюсь...
Кто разожмет эти капканы, за ради свободы, если не я уже наконец?!

И еще, оказывается, можно жить, не критикуя других людей. Совсем. Потому что это вредно и бессмысленно. Гораздо полезнее, например, направлять внимание агрессивного человека на третью, отсутствующую тут, сторону (типа - а вот профессор Гудман утверждает...) Или использовать вопросы по принципу айкидо...
Есть и другие способы привести ситуацию туда, где зона ответственности за красивое развитие ситуации - твоя на 100%. Имеет смысл ими овладеть и стать хозяином своей жизни.

Напоследок, цитата дня от Трейси:
"As for worrying about what other people might think - forget it. They aren't concerned about you. They're too busy worrying about what you and other people think of them."
-- Michael le Boeuf
В вольном переводе: Не волнуйся по поводу того, что другие люди думают о тебе - не парься... Они не беспокоются о тебе. Они для этого слишком заняты беспокойством по поводу того, что ты и другие люди думают о НИХ.
-- Мишель ле Бёф
irater: (Default)


Уоррен Фаррелл входит в сотню лучших учителей мира, сверх-известен на западе, как автор бестселлеров, в которых вопрос о самооценке – в центре внимания . Причем, приложен он к теме взаимоотношений полов.
Недавно я прослушала радио-интервью с ним, получила несколько инсайтов и один шок.

Я никогда не задумывалась, что эмоциональная искренность для мужчин и женщин – абсолютно разные ценности. Для мужчины этот ресурс – сверхценен. Ибо не принято мужику легко и открыто кому-то изливать чувства. Для взрослого «не мальчика, но мужа», единственный ресурс утоления жажды искреннего эмоционального обмена – его женщина. Поэтому, если она уходит, она забирает с собой этот драгоценный ресурс.
А у женщины, вышедшей замуж, остается множество мест ее приложения. Это – разменная монета. Если она поссорилась с супругом, ей ничего не стоит немедленно обсудить это с подружками, поплакаться маме-сестре-тете, посудачить с коллегой на работе, утешиться заботами о своих детях и проч.

От мужчины ожидается, что он, как представитель сильного пола, обязан обеспечивать семью, строить карьеру и продвигаться вверх по служебной лестнице.

Так вот, в своей книге про ложный миф о власти мужчин в современном мире У.Фаррелл говорит следующее: принято считать, что чем выше положение у мужчины по службе или в армии, тем кажется, что большей властью и могуществом он обладает. Но на самом деле все наоборот. Продвижение по карьерной лестнице – это постоянное доказательство лояльности к системе, следование установленым внутри нее законам. Чем выше начальник, тем большее количество ступеней лояльности и подчинения он уже прошел, и тем жестче он скован рамками правил.
При этом, всё заточено на обслуживание задачи выживания социума. Причем эта задача – приоритетнее, чем благополучное выживание отдельных индивидов. Поэтому мужское население растится и используется, как расходный материал. Начиная со школы. Существующая школа – это система подготовки детей к предстоящей скуке и насилию, которое ожидает их в будущем на всю оставшуюся жизнь. Про армию и вообще нечего говорить.
Мужчина в современном мире стиснут висящими на нем обязательствами перед государством и ожиданиями от слабой половины человечества. И что же это, блин за власть? Кого над чем?... Эээ...

Настоящая же власть в том, что человек волен делать то, что хочет, и уж точно распоряжается собой сам. До этого этапа в нашем мире добрались только свободные предпринематели. У этих, которые не занимаются жестким отстаиванием чьих-то пропагандистских идей, а идут своей созидательной дорогой, которая им интересна и нравится, - и есть самая высокая самооценка. Остальные, страдая от отсутствия оной, надрываются на работе, спорят, брызгают слюной и лезут в драку или в политику, чтобы кому-то снаружи доказать, что внутри у них нету никаких сомнений в своей истинной правоте (ну-ну, да-да).

Дальше. У человечества в процессе эволюции выработалось поведение, срабатывающее на критику, под девизом «убей первым критикующего, пока он не убил тебя». Поэтому даже у самой любящей пары случается втыкалово и штопор, когда один указал на, гм, недостаточек, второй немедленно, подчиняясь эволюционному рефлексу, оборачивает указующий перст против того, кто начал. И понеслось... Эволюционный закон, ну.
Кстати, Уоррен предупреждает, что по-статистике для сохранения семьи, оказывается, важнее, если именно женщина чувствует себя в браке счастливой. Это критично.
Спасение, по У.Фарреллу, только в его (закона) знании, оно же – сила. Поэтому, (внимание!) как только в ответ на замечание хочется треснуть в лоб собеседника, надо вспомнить про Дарвина, улыбнуться и вспомнить, что любимый человек движим любовью и всего лишь хочет сделать, как лучше.

То есть орать «сам дурак» не надо. Надо внимательно смотреть, молча. И выслушав, (держа в памяти, что смысл говорения – повысить градус взаимного счастья), уточнить: правильно ли я понял, что ты имеешь в виду то-то и то-то ради нашего общего блага?
Или вообще ничего не говорить, а просто поцеловать. И самооценка у вас обоих обоюдно поднимется, как на лифте.
Вот.

Короче, там много колоссального.
Источник: http://www.warrenfarrell.org/WarrenFarrell/index.html
irater: (Default)
Гребенщиков сказал о нём: "Цой идет по жизни походкой тигра".
Вот эта походка уверенного в себе существа, почти сверхчеловека, - завораживала. На нее хотелось смотреть. Вкрадчивая, лёгкая, целеустремлённая. Шаги на пути от шалопая и бездельника к звезде по имени Солнце. Причём с застенчивой уверенностью, что это может каждый, ничего в этом нет особенного.
Создать свою неповторимую судьбу может каждый.

Александр Житинский
irater: (Default)
Нарыла в сети прелестный док.фильм: "Изящная вселенная - Мечта Эйнштейна"

http://www.youtube.com/watch?v=4zoBgBE9C0g (это первая из нескольких частей)
Смотрела сегодня до поздней ночи, пока не начала падать со стула.


Незадолго до смерти Эйнштейн должен был выступать перед учеными со всей Европы.
Они решили заранее подготовиться к этому мероприятию, так как время выступления было ограничено. Составляя список вопросов Эйнштейну, они решили обсудить общую теорию поля, развитие теории относительности, но никак не могли прийти к согласию: с чего лучше начать пресс-конференцию...
В конце концов договорились, что спросят это у самого Эйнштейна.
Когда началось выступление, первым делом прозвучало: "Какой вопрос на данный момент волнует Вас самого больше всего?"
На что он, немедленно ответил: "Разумеется, - дружелюбна ли к нам вселенная?"

Мое любимое высказывание Энштейна, который, кстати, был безнадежным двоечником в детстве (и вообще очень поздно начал говорить), следующее:

"Важно поставить перед собой цель. Но не менее важно - во-время от нее отказаться".
irater: (Default)
Сегодня на уроке английского один молодой француз, выросший на острове Ибица, делал презентацию про своего самого лучшего учителя в жизни.
Дядька далеко за 50, преподавал им предмет под названием "French Art & Music". Но учителю было глубоко плевать, что там было в плане по этому предмету. Вместо полагающегося штудирования игры на флейте, например, он поведал своим десятилетним ученикам историю создания флейты, начертил устройство, а на дом задал сделать своими руками из бамбука (или чего там у них найдется) инструмент, на котором они потом попробуют поиграть. Следующий урок превращался в знакомство с духовыми инструментами разных народов мира, аналогами флейты.
Или брал весь класс и уводил на утес любоваться на древний зАмок, и заодно объяснять законы изображения перспективы. Причем, садился впереди и сам вместе с детьми рисовал, попутно объясняя, почему у него на рисунке получается так, как видно глазу.
И так далее в том же духе, никто не мог угадать, что он придумает на следующий раз.
Самые заядлые прогульщики не пропускали его уроков. А родители ненавидели педагога за то, что их дети не могли внятно изложить факты, назвать имена и даты из французской культуры, а занимаются чёрт-те чем.
Через два года интересной жизни весь этот комплексный подход к системному расширению карты мира джаз закончился скоропостижной смертью учителя, которого никто из его учеников никогда не забудет.

Послушав, мы все страшно возбудились на тему собственных необычных учителей.
Вот что, кстати, мне нравится в нынешних преподах английского на этих курсах: оба совершенно спокойно рассказывают нам, как они безобразно плохо учились в хай-скул, и какими тяжёлыми подростками были для своих родителей. У Дэвида вообще шнурки свалили в глухую деревню, когда сдали его учиться в универ, тАк он их достал своим провокационным экстремизмом. Притом что сейчас Дэвид - просто адекватнейший парниша, полный жизни и здравого рассудка.
А фрик Жильбер закончил школу с хорошими баллами только по англ., фр. языкам, истории и физике. По всем остальным предметам у него были двойки, настолько ему были отвратны педагоги. Хорошо, что у родителей хватило денег на частный колледж иезуитов, где из Жильбера сделали супер-коммуникатора.

Лично у меня самым странным педагогом в жизни была наша физичка в казанской физ-мат школе N 131, Галина Степанна. Жаль, отнюдь не в положительном смысле. Она была агрессивная хамка и редкая самодура. Чистый бриллиант. Её педагогические пассажи часто вызывали у нас с подружкой неудержимые приступы хохота. Из-за нее мы начали вести рукописный журнал "Мысли и афоризмы", наполненный перлами типа: "Ученик должен быть непосредственным и не лезть учителю под шкуру, паразиты!!!" Она научила нас рыть окопы в бескрайней тоске ее уроков и жить в параллельном измерении. Изощряясь в юморе по ее поводу, мы с одноклассниками нарастили себе клыки до колен, которые потом сильно пригодились в универе.
Вот где, кстати, у меня был самый чудесный и трогательный учитель в жизни. Он рассказывал нам мат.анализ нежным голосом, как будто излагал свою историю любви. Очень лаконично и изящно. Он мог засмотреться в окошко и напрочь забыть, на чем остановился и про что вообще речь. Однажды на полу-слове вдруг замолчал и убежал за дверь. Весь амфитеатр жужжал и недоумевал некоторое время, пока он снова не появился, очень довольный, бодро распахнул дверь и бросился к доске с продолжением лекции. При этом рубашка у него была тщательно заправлена в трусы, явственно видневшиеся повыше ремня брюк...
А экзамены принимал исключительно сердечно. ДУшка, ну.

Расскажите мне про ваших особенных учителей, плиз.
irater: (Black)
О них невозможно не плакать.

[livejournal.com profile] dimkin - один из самых талантливых писателей, которых я знала в жизни.
Как странно сознавать теперь, что именно Дима сделал вёрстку моей книги. И обложку. И немножко редактуру.
И всегда - бесконечно много доброты и тепла - в питерские времена, и после.
Помню, как году, кажется, в 2001, я посреди своих разъездов с дю Солеем, зарулила в Питер.
Мы сидели в Геликоне+ на Васильевском Острове с папатей и его сотрудниками, пили коньяк и говорили за жизнь, вспоминая наш Литературный Летний Лагерь в Лахте'99.
Не могу забыть, как посреди общего веселого трёпа Дима, сидящий рядом, вдруг очень внимательно посмотрел на меня и сказал: Как ты там? Я беспокоюсь за тебя.
Как настоящий друг спросил.

Ещё вчера - живой.
А теперь - нет...
Вечная память.

Вот фотография времен ЛЛЛ'99



отсюда: http://www.masmol.com/sisters/LLL.htm
irater: (Default)
ЗАнта (Zanta, он же David Zancai ) - один из самых известных торонтовских городских фриков имеет показательную историю. (вообще, наверно, за каждым из таких людей - история.)



Так вот, этот чувак работал на стройке, упал с 7-метровой высоты, провалялся в коме 23 дня, потерял трудоспособность, ныне получает от властей деньги за ущерб здоровью. Для восстановления двигательной способности он выбрал метод отжиманий от пола, и довел их число до 2-3 тысячи раз в день.
Между прочим, - отец 4-х детей.
31 декабря 2004 года он явился в суд по делу о лишении его родительских прав на дочь, в шапке Санта Клауса, причем отказался ее снимать мотивируя тем, что он не смог отметить с дочерью Рождество.
Его отправили на проверку по вменяемости. С тех пор он носит кликуху Занта.
По другой версии он вдохновился неким шоу, желая стать знаменитым, создал персонажа, который бегает в шапке Санты с голым торсом по улицам, в метро и прочих общественных местах с криками Мерри Крисмас! и Ес-ес-ес! Пляшет, отжимается и бежит дальше.

Пару лет назад он прекратил появляться в Торонто. Оказывается власти забанили его, запретив вообще входить в метро, бывать в даунтауне и маячить на фоне снимающихся в Торонто телепрограмм (чем он частенько занимался).
Тогда парень подал в суд прошение об отмене этого запрета.
Вот что по этому поводу говорит один из теле-репортеров: "То, что Вы имеете право на свободу слова, не означает, что вы имеете право на аудиторию. И когда Вы постоянно навязываете свои выступления в общественном месте, не обращая внимания на то, как к этому относятся окружающие люди и насколько им это нравится, тут встает вопрос о нарушении их зоны комфорта."

В свою очередь, адвокат, который защищает права Занты на использование общественных мест для занятий отжиманиями, заявил, что Занта "наделен правом быть настолько странным, насколько он пожелает таковым быть".

(источник: http://en.wikipedia.org/wiki/David_Zancai)

И действительно, возникает вопрос: кто имеет право запрещать нам быть странными?
Свободу самовыражению!

А вы что думаете по этому поводу?
irater: (Default)
В прошлое воскресение. В дождь и мрак едем в гости к одной давней знакомой Юноне, которая за десять лет, пока мы не виделись, обзавелась семьей и сыном.

Пришли, уселись, светская беседа, то-сё.
Тут её муж берет гитару, начинает играть, и сразу все преображается.

Вот он:
http://www.youtube.com/watch?v=kgUeWTH8Nxs

(как оказалось, полу-англичанин - полу-цыган, играющий фламенко в южно-французской манере)

Еле ушли.
irater: (Default)
Редкая удача в жанре physical comedy с итальянским уклоном, спектакль про Одиссея в исполнении Феди Макарова (коллега Май Михалыча по клунаде) сотоварищи (гастроли театра ISH из Тель-Авива: Noam Rubinstein, Fyodor Makarov, Yolana Zimmerman. Directed by Masha Nnemirovsky).
Коля, которому очень сложно угодить по театральной части, сбегал на первый показ и в восторге обзвонил кучу знакомых, привел на другой день человек 15-20. Все огромное спасибо сказали.

Сочетание отличной режиссуры, движенческой пластики, актерской игры, многослойной сюжетной канвы при общей цельности замысла и исполнения. И смешно, и дОбро, и глубоко.
Когда Ноам, играющий Одиссея, начинает вдруг танцевать, челюсть отваливается на пол (мало того, что он - балетный и всякий прочий танцовщик, там такая совершенная работа по ритму и актерской глубине, какой я давно не видела.) Владение паузами, потоками, мертвыми точками и релаксом. Таки он еще и поет! Нет, это не синтетический актер. Нет. Это просто золото.
Иолана в роли итальянской жены достоверна, как настоящая итальянка. Перевоплощения, страсти, самоирония, линии – чистое наслаждение.
И отличный такой Федя в роли маразматического папы/Посейдона. Федя, you rock!
Отдельное спасибо режиссеру за фейерверк блестящих находок в непростом стиле сцендвижения и пантомимы.

Сегодня зал, забитый битком, встал во время заключительной овации. Потому от такой талантливой работы душа публики радуется и кричит от восторга.

Они едут завтра в Ванкувер до 12 марта. Кто там живет, - очень рекомендую не упустить.

PS. Только не смотрите на ютюбе их трейлеры и промо, они из рук вон и совсем не отражают сути. Федя, прости, но пусть вам профессиональны получше сверстают, потому что спектакль на сцене смотрится круче раз в сто.
Вот тут есть правильная рецензия: http://www.chutzpahfestival.com/theatre.html#3 (в конце страницы)

PPS. А у Феди Макарова есть свой жж: [livejournal.com profile] dva_glaza
irater: (Default)
Ольга Арефьева ([livejournal.com profile] olga_arefieva) отвечает на вопросы Ирины Терентьевой
Париж, 29 декабря 2009 год

- Когда ты выходишь на сцену, какой момент для тебя самый кайфовый, если брать выступление от начала до конца? Когда ты соединяешься со зрителями? Когда приходит такой момент контакта, и все получается? Можно ли сказать, что это состояние индуцируется, как ток в электрокатушке, ты - сердечник, зрители - обмотка?

- Когда ты выходишь в начале, немного волнуешься, зрители к тебе привыкают, тебе нужно поймать атмосферу. Потом, когда пошло и идет, есть состояние, когда ты себя еще помнишь, и есть состояние, когда ты себя уже забываешь. Оно достижимо, сознание при этом работает, но оно уже измененное. В этот момент исчезает рассуждалка, хотя ты должен контролировать кучу вещей.

- И ты не помнишь, сколько это длится, как это проходит?...

- Времени там нет. При этом, конечно, ты знаешь, сколько это длится, идет номер за номером, ты все запоминаешь. Когда искусство получается - все остальное уже неважно. Причем, и в зале, и на сцене одно и то же происходит. Когда смотришь из зала с холодным разумом, это одно, а когда тебя затянуло, понесло - это совсем другое.



Если смотреть как работает Слава Полунин, то поначалу отмечаешь, вот тут он круто сыграл, вот это сильный момент, а бывает, что ты не помнишь вообще ничего. Просто смотришь, и состояние какого-то экстаза божественного.

- Можно ли сказать, что это что-то вроде самогипноза, в который ты сначала входишь сама, а потом уводишь туда зрителей?

- Да-да. Ты спрашивала, можно ли обмануть людей, можно ли обмануть себя по поводу того, как ты играешь. Нельзя. Надо переживать это все самому. Хотя старые актеры говорят, что всегда есть предел, что например нельзя плакать.
Когда я была в гостях у Славы Полунина в доме, однажды мы столкнулись на лестнице, сели на ступеньки и стали разговаривать об экзистенциальном ужасе. Два клоуна. Представляешь?

- А как тебе удается не плакать?

- Не всегда, кстати. Приходится говорить себе: не плачь.
Актеры - это контролируемые безумцы. Они сдвигают свою голову в состояние контролируемого безумия. От обычного безумия это отличается только наличием контроля. У тебя есть силы туда зайти и выйти. У неконтролируемого безумия нет силы выйти. А ты, актер, туда входишь и выходишь. И заводишь, и выводишь людей. Одна девочка недавно мне написала, что на моем концерте испытывает ужас. Ужас потому, что она видит метафизическую дверь в другие миры.
Когда я пою свои песни, я знаю, про что я пою. При том, что зрители не знают. Зрителям я этого не скажу. Это моя тайна. Но когда я пою, на конкретных словах у меня есть конкретные картины. Зрители их видят. Они их не видят реально, конечно, не могут досконально расшифровать, но они их получают. Это как магия. В этот момент они понимают, что я говорю правду. Что я рассказываю что-то очень сокровенное.
Я спрашивала у Полунина, как себя сохранить, при том, что так играешь? Он пытался мне ответить, но как ты это опишешь? Он сказал, это атмосфера… Каждый клоун сам должен находить в себе, как он себя сохранит. Адасинский говорил, что к каждой роли есть ключик. Скажем, к "Once" у него есть ключик, который всегда будет работать. Говорит какие-то слова или вызывает у себя какую-то картинку, которая его очень трогает. И тогда попадает в это состояние. Иногда ключ может не сработать, ну как бы затереться. Надо заново находить.
У меня есть песня "Я - собирательный персонаж". Это фраза о том, что ты выходишь на сцену и... Как это сказать-то? Это не маска. В тебе, скажем, есть пучки вибраций. В целом ты - как белый свет. В тебе много всего. И ты берешь и вычленяешь в себе красный пучок. В каком-то смысле он однобокий, но очень яркий, потому что очевидный. И ты берешь и поешь свой красный цвет. Или потом свой синий цвет. Или ты поешь своего персонажа сексуального, потом своего персонажа испуганного и маленького. Потом яростного. Потом космического. Персонажа фиолетового, как в фильме "Пятый элемент", где была такая поющая полуженщина-полусуккуб.

- Можно ли передать, транслировать другому человеку умение "ловить" публику, если ты уже имеешь этот опыт?

- Кажется да. Но не сразу. Это может со временем прийти, или если тебя выбирают какие-то силы.

- Можешь ты поделиться с обычными людьми, которые не выступают на сцене своей способностью проявлять себя, транслировать состояние другому человеку, умение "ловить" публику?

- В жизни я с большим трудом себя проявляю. Не люблю привлекать лишнее внимание. А на сцене - это другое. На сцене - твой магический мир. В принципе, этому можно научиться. Но надо хотеть. Очень многое, кто научились этому на сцене, в жизни этому не научились. А есть люди, которые умеют это в жизни, но не умеют на сцене.
irater: (Default)
Вчера мы познакомились с поразительным музыкантом, он тоже в культурной программе Русского Дома выступал.

.
irater: (Default)
Made my day.
Вот кто гениально снимает уличные сюжеты: http://petrosphotos.livejournal.com/
irater: (Default)
Перед отъездом в Париж я постриглась у своего нынешнего парикмахера, к которому меня направила некая дама, мимоходом пойманная под локоток и спрошенная напрямую:
- Кто этот дивный мастер, который настолько тонко чувствует форму и фактуру волос, что превратил вашу прическу в шедевр?
Та расплылась и немедленно выдала имя с телефоном. Его салон иронично называется Keeping up appearances, а он (сюрприз!) - гей. По имени Тим.
И вот через некоторое время, уже сидя у него в кресле, я попросила сделать с моей шевелюрой "что хотите", потому что за предыдущие годы уже возненавидела все вариации на тему каре. У меня очень тяжелые волосы, и они сами слегонца волнятся, закручиваясь вокруг головы против часовой. Если отчикать ровно по линейке, то все равно после высыхания, на правой стороне это выглядит длиннее, чем слева. И без тонны геля все ляжет плотной каской, как у фашиста.

- Я бы посоветовал постричь слоями, оставив основную длинну - до плеч, но открыть щеки. - сказал мне Тим.

Мои волосы, попав в его руки, явно обрадовались.
Я не понимаю, почему до посещения Тима, для меня самой это было неочевидно, что геометрические стрижки - это умозрительная фигня и чушь. Надо ж исходить из индивидуального направления роста волос, веса, фактуры и завихрения каждого локона.
Он отстригает пряди именно так, чтобы это натуральным образом формировало желаемую макро-форму, подчеркивая микро-завихрения. Все витает, дышит и пружинит.
Layers-layers-layers.
Как говорила принцесса Марина Неёлова в сказке про Огниво: теперь так носят!
irater: (Default)
Машутка, это тебе.

irater: (Default)
Испытали вчера многократные потрясения посмотрев с Колей DVD с архивными записями - отрывки из фильмов и заснятых опер: Энрико Карузо (1873-1921), Федор Шаляпин (1873-1938), Бенджамино Джильи Gigli (1890-1957), Борис Христов(1918-1994), Мария Каллос (1923-1997) - в целом там показано 34 отрывка про великих певцов и певиц.
Но я тут назвала только тех, чье исполнение на экране вызвало у нас полное офигение. Не побоюсь этого слова - катарсис.

Они все не просто обладатели потрясающих голосов и техники пения, они все такие особенные чайки Джонатаны Левингстоны, которые выносят дух в стратосферу.
В этом смысле показателен Джильи, он в кадре стоит тихо-ровно. На фоне оргАна. И исторгает, как органная труба. Но вектор его усилий - служение Музыке (а не публике, не импрессарио, не себе, никому здесь, на этом свете.) Как у Бродского было - служение Языку.

Вот эта запись Джильи на ютюбе: http://www.youtube.com/watch?v=BPKBkjamc_s - Гендель, "Ombra mai fu" (хорошо бы это слушать через хорошие колонки)
Коля сказал, что эта съемка - демонстрация чистой метафизики.

Остальные ссылки, которые мне удалось найти про упомянутых певцов:

Величайший тенор всех времен и народов Карузо исполняет арию "Смейся паяц" http://www.youtube.com/watch?v=tXNtuPQMjnI&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=X3scGj809zk - Борис Христов, Сцена Смерти Бориса Годунова
(тут начало сцены: http://www.youtube.com/watch?v=iucfEGqRSpQ)

Мария Каллас - Розина: http://www.youtube.com/watch?v=cvY8i0IzFLc&feature=related (внимательно посмотрите, какие у нее Очи чОрные. Вот это глаза! Вот это актриса!)

Гениальный Шаляпин - сцена смерти Дон Кихота: http://www.youtube.com/watch?v=1ACe1eDM23Y
irater: (Default)
Очень его люблю.
Это интервью - что-то невозможно прекрасное.

http://www.echo.msk.ru/programs/dithyramb/576497-echo/ - Воскресенье, 08.03.2009

В заключчение там вот это:

М.ЖВАНЕЦКИЙ: Значит, это совсем… где мои очки? Ой… потому что нет ничего лучше – это лирическое о женщине.

К.ЛАРИНА: Давайте.

М.ЖВАНЕЦКИЙ: …когда вам шепчет в ухо молодость чья-то. Что-то шепчет, касаясь всеми своими губами, сопровождая какие-то слова теплым дыханием, слегка щекотно и так приятно, что слушал бы. Но слов не разобрать. Сам процесс настолько… и дыхание проникает настолько… А там еще смеются. Это же, оказывается, анекдот. «Ну, - говорят вам, - смешно, правда?» «Еще как, - говорите вы, краснея. – А нельзя еще раз концовку?» На вас смотрят удивленно, и опять в ухо губами, касаясь, и вы теряете сознание. Будь в вашей власти, вы втянули бы в ухо это все… Вы силитесь понять, а вам смеются вновь тихонько и повторяют, чтобы вы поняли. «Нет, не доходит» - говорите вы в надежде. «Я третий раз не буду даже для тупых. Сатирик называется! Вы никого не смешите, кроме себя». Я да, я не виноват, я не расслышал. «Глубже в ухо я уже не могу. Купите аппарат, чтобы понимать хотя бы, что вам говорят в ухо». «Я понимаю по губам, - ответил я. – Но ваши губы следует прижать к моим и говорить. Я клянусь, я разберусь, я все пойму. Я не тупой, я просто одинокий».

November 2013

S M T W T F S
     12
3456789
10 111213141516
17181920212223
24252627282930

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 26th, 2017 08:04 pm
Powered by Dreamwidth Studios